Isabel de Hesse-Marburg
Nascimento	maio de 1466 Marburgo
Morte	17 de janeiro de 1523 (56–57 anos) Colônia
Sepultamento	Siegen
Progenitores	Henry III, Landgrave of Upper Hesse Anna von Katzenelnbogen
Cônjuge	Johann V.
Filho(a)(s)	Henrique III de Nassau-Breda, Guilherme I, Conde de Nassau-Dillenburg, Isabel de Nassau-Dillenburg, Condessa de Wied, Maria de Nassau, John of Nassau-Siegen, Ernest of Nassau-Siegen
Irmão(ã)(s)	Mathilde of Hesse, Ludwig III, Landgrave of Upper Hesse, William III, Landgrave of Hesse, Kunzel Dietz
Título	landegrave
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Landgravina Isabel de Hesse-Marburg (em alemão: Elisabeth Landgräfin von Hessen-Marburg, maio de 1466 – 17 de janeiro de 1523), foi uma Landgravina da Casa de Hesse-Marburg e, por casamento, Condessa de Nassau-Siegen. Ela era herdeira do Condado de Katzenelnbogen, que, após a morte de seu irmão, foi reivindicado tanto por ela quanto pelo Landgraviato de Hesse. A disputa legal pelo Condado de Katzenelnbogen entre a Casa de Nassau e a Casa de Hesse perdurou até muito depois de sua morte e é conhecida como Katzenelnbogische Erbfolgestreit.

Biografia

Isabel nasceu em Marburg em maio de 1466 como a filha mais velha do Landgrave Henrique III o Rico de Hesse-Marburg e a Condessa Ana de Katzenelnbogen.^[1]

O Conde Filipe, o Velho, de Katzenelnbogen, avô materno de Isabel, teve dois filhos. O filho mais velho, o Conde Filipe, o Jovem, casou-se com a Condessa Otília de Nassau-Siegen, mas faleceu em 1453. O segundo filho, o Conde Eberardo, morreu três anos depois. Após ficar viúvo em 1471, Filipe, o Velho, casou-se novamente em 1474, aos 72 anos, com a Condessa Ana de Nassau-Siegen, de 32 anos, prima em primeiro grau de sua nora. O casamento de Filipe, o Velho, e Ana de Nassau-Siegen não gerou filhos, de modo que, após sua morte em 1479, o Condado de Katzenelnbogen foi herdado por sua filha Ana e seu marido Henrique III o Rico de Hesse-Marburg, pais de Isabel.

Isabel casou-se em Marburg no dia 11 de fevereiro de 1482 com Conde João V de Nassau-Siegen (Breda, 9 de novembro de 1455^[2][1] – Dillenburg ou Siegen, 30 de julho de 1516^[2][1][3]), o irmão mais novo de sua madrasta.^[2][1][3]

O pai de Isabel faleceu em 1483; ele foi sucedido por seu filho Guilherme III, o Jovem. Este último estipulou que suas irmãs Isabel e Matilda fossem compensadas com 50.000 florins. João protestou contra isso em nome de sua esposa em 1488. Na época do casamento, João havia renunciado a todas as reivindicações à herança de Isabel, com exceção da herança de sua mãe. Guilherme III, o Jovem, morreu em 1500 sem filhos legítimos.^[4][5] Seu Landgraviato de Hesse-Marburg foi herdado pelo Landgrave Guilherme II o Médio de Hesse-Cassel. Matilda renunciou à sua herança, de modo que sua irmã mais velha, Isabel, permaneceu como a única herdeira de Katzenelnbogen.^[5] De fato, Isabel reivindicou todas as posses de seu irmão e João imediatamente assumiu o título de Conde de Katzenelnbogen.^[4][6] Mas quando as negociações com Guilherme II o Médio de Hesse-Kassel começou, ele renunciou a esse título.^[4] Tanto para Hesse quanto para Nassau, o Condado de Katzenelnbogen era uma herança desejável, não apenas por sua riqueza, mas também por sua localização geográfica.^[5] O condado estava situado entre os rios Taunus e Lahn e era muito rico devido à posse de um grande número de pedágios do Reno entre Mainz e a fronteira com os Países Baixos. O condado era composto por Rheinfels, Sankt Goar, Braubach, Hohenstein, Darmstadt, Zwingenberg, Rüsselsheim e Umstadt, bem como Eppstein, o distrito de Driedorf e partes de Diez, Hadamar, Ems, Löhnberg, Camberg, Altweilnau [de] e Wehrheim.^[7] As últimas sete possessões eram propriedade conjunta dos Condes de Nassau.^[4]

Como o cunhado de Isabel, Engelberto II de Nassau não teve filhos legítimos, levou o filho mais velho de Isabel, Henrique, para sua corte em Breda e Bruxelas em 1499, providenciou sua educação e o nomeou seu herdeiro. Após a morte de seu tio em 1504, Henrique o sucedeu em todas as suas posses.

No dia 24 de maio de 1501, o Imperador Maximiliano I proibiu Guilherme II o Médio de violar o Condado de Katzenelnbogen ou tomar medidas violentas contra a Casa de Nassau. João também recebeu alguns feudos de Katzenelnbogen do Duque de Jülich e a Abadia de Prüm. As tensões entre Hesse e Nassau aumentaram quando Guilherme II, o Médio, tomou posse de Katzenelnbogen, desconsiderando os direitos de Isabel. Todas as tentativas de João de obter os direitos de sua esposa foram em vão, apesar de várias negociações amigáveis. Resolver a questão pela força contra a poderosa Casa de Hesse não lhe ocorreu.^[8] Portanto, João apresentou uma queixa ao Reichskammergericht. Em 1507, o tribunal decidiu que metade do condado deveria ser concedida a Isabel. Mas Guilherme II o Médio recusou-se a aceitar este julgamento.^[6][9]

Após a morte do marido de Isabel, João, em 1516, seus filhos Henrique e Guilherme continuaram a defender a causa de Isabel com crescente vigor. A posição elevada de Henrique e sua estreita relação pessoal com o rei romano Carlos V, como educador, general e conselheiro, deu aos Nassau um poderoso apoio nesta prolongada batalha legal. Do outro lado estava seu enérgico oponente, o jovem Landgrave Filipe I, o Magnânimo de Hesse, tinha uma vantagem porque Hesse havia conquistado o controle de todo o território disputado, o que lhe conferia uma posição de força sobre o pequeno Condado de Nassau-Siegen; além disso, poderosos príncipes imperiais, como o Eleitor Frederico III, o Sábio da Saxônia, estavam do seu lado como aliados.

Em 1520, Carlos V encaminhou a disputa do Reichskammergericht para o Reichshofrat. Isso pareceu ser muito favorável para Isabel, porque Alexander Schweis de Herborn, que era secretário de Henrique, atuava como juiz neste último tribunal. Provavelmente também se deveu à grande influência de Henrique sobre Carlos V que o caso também foi discutido na Dieta Imperial de Worms em 1521. Mas também não houve uma decisão final lá. Uma comissão composta pelos príncipes-bispos Christoph de Augsburgo, Jorge de Bamberg e Wilhelm III von Hohnstein [de] de Estrasburgo foi incumbida de reexaminar o caso, que havia sido analisado pelos mais importantes juristas da época. O veredicto, ao qual ambas as partes se submeteram incondicionalmente de antemão, foi proferido em Tübingen no dia 9 de maio de 1523. Foi favorável a Isabel e concedeu-lhe quase toda a herança.

Pouco antes do veredicto de Tübingen, Isabel faleceu em Colônia, no dia 17 de janeiro de 1523. Em Colônia, os Condes de Nassau possuíam uma casa ("das achte Haus von der Goltgassenecken nach St. Cunibert hin"), o que facilitava a conexão entre suas posses na Holanda e seus condados na Alemanha. Isabel foi sepultada ao lado do marido na cripta da Igreja de São João, no mosteiro franciscano de Siegen, fundado por ele. Em 1836, ambos foram trasladados para a Igreja de Santa Maria (Siegen) [de] em Siegen.

Como Filipe de Hesse se recusou a entregar Katzenelnbogen ao filho e herdeiro de Isabel, Guilherme, a disputa não foi resolvida até 1557.

Isabel e João V retratados em uma das tapeçarias de Nassau?

Por volta de 1531, o filho de Isabel e João V, Henrique III, mandou tecer uma série de oito tapeçarias com a genealogia da Casa de Nassau. Essas tapeçarias foram perdidas no século XVIII.^[10] Os desenhos para as tapeçarias foram feitos por Bernard van Orley. Sete desses desenhos foram preservados,^[11] apenas o desenho para a quinta tapeçaria, representando o Conde João I de Nassau-Siegen e Condessa Margarida de Mark [nl], está faltando.^[12] O tema da série era a descendência da Casa de Nassau, em que o significado dinástico era primordial. Essa genealogia recebeu ainda mais esplendor pelo fato de, além da descendência direta do Conde Otão I de Nassau, o rei romano Adolfo também foi incluído na série.^[10][13] Em cada tapeçaria, um homem e uma mulher montados a cavalo são representados frente a frente. A composição, bastante incomum, mantém-se viva devido à alternância nas vestimentas e poses, bem como à posição dos cavalos. A paisagem predominantemente montanhosa ao fundo é por vezes interrompida por árvores em primeiro plano. Os brasões nos cantos superiores e o cartucho com a inscrição entre eles são conectados por guirlandas que se destacam nitidamente contra o céu. Também é evidente, a partir dos desenhos da primeira e da última tapeçaria, que as cenas principais eram circundadas por largas bordas de tapete.^[12] Os desenhos também demonstram o grande cuidado tomado com as inscrições nos cartuchos, que foram escritas pela mesma mão em todos os sete desenhos sobreviventes, e com os detalhes heráldicos dos brasões. Em relação aos brasões, foram feitas indicações em francês sobre imprecisões, especialmente sobre a representação em imagem espelhada do brasão masculino. Sabe-se que Henrique III dedicou especial atenção a esse aspecto e trocou correspondências com seu irmão Guilherme I sobre isso. O desenho da última tapeçaria da série difere dos outros desenhos porque retrata três mulheres em vez de uma. Como a inscrição não menciona a identidade das duas mulheres ao fundo, isso gerou muita especulação.

L.J. van der Klooster, curador do departamento de topografia do Instituto Holandês de História da Arte, argumentou que o desenho do projeto para a última tapeçaria contém um erro evidente. O texto no cartucho indica que ali estão representados João V e Isabel de Hesse-Marburg, pais do comissário das tapeçarias, Henrique III. No entanto, o cavaleiro retratado no desenho usa o colar da Ordem do Tosão de Ouro ao redor do pescoço. O brasão de armas no canto do desenho também é decorado com este colar. Agora, é notável que João V nunca foi membro da Ordem do Tosão de Ouro. Portanto, existe uma contradição entre o texto e a imagem. Desde a descoberta do desenho na Alte Pinakothek de Munique, em 1904, argumenta-se que o texto da inscrição está incorreto e que o próprio comissário, Henrique III de Nassau, e suas três esposas estão retratados neste desenho. O colar evidente do Tosão de Ouro, as três figuras femininas, sendo sua esposa Mencía de Mendoza e suas duas esposas falecidas, bem como a forte semelhança tanto de Henrique quanto de Mencía com outros retratos desse casal, indicavam isso.

Van der Klooster argumentou que, em uma obra de arte, deve-se sempre partir da forma mais original do objeto. Neste desenho, afirmou ele, fica claro que a inscrição no cartucho, assim como o preenchimento dos escudos, foram adicionados inicialmente, mas um pouco mais tarde no século XVI, pois a cor da tinta indica isso. O desenho, portanto, originalmente tinha um cartucho e escudos vazios. O colar da Ordem do Tosão de Ouro ao redor do escudo, no entanto, pertence à primeira versão do desenho. Van der Klooster também argumentou que existe uma inegável semelhança no retrato entre o cavaleiro e sua esposa e alguns retratos de Henrique III e Mencía de Mendoza, nomeadamente os de Jan Gossaert. Além disso, Van der Klooster afirmou que o colar da Ordem do Tosão de Ouro, que o cavaleiro usa e que também adorna o seu brasão, o identifica como membro da ordem. De acordo com os estatutos, um Cavaleiro do Tosão de Ouro era obrigado a usar a insígnia. Os abusos eram severamente punidos. João V nunca foi Cavaleiro do Tosão de Ouro, mas Henrique III o foi desde 1505. Van Orley, que trabalhava para a corte, devia estar bem ciente desta regra. Ele não podia se dar ao luxo de cometer um erro. Van der Klooster afirmou que este era o ponto mais essencial em sua análise.

Van der Klooster afirmou ainda que o retrato de Mencía no desenho conquistou um lugar permanente na história do vestuário espanhol. Pode-se dizer que ele seguia a moda dos cortesãos internacionais em torno do Imperador Carlos V. Sua irmã, a arquiduquesa Leonor, é retratada com vestimentas completamente semelhantes em seus retratos por Joos van Cleve. A alemã Isabel de Hesse-Marburg – dos quais não se conhecem retratos – deve ter se vestido de acordo com uma moda completamente diferente em sua época. O chamado chapéu alemão e a capa larga, frequentemente com uma gola ampla, determinaram a imagem da moda nos países do norte da Europa.

Das nove mulheres retratadas nas tapeçarias, oito estão a cavalo. Apenas a mulher que Van der Klooster identifica como Mencía de Mendoza monta uma mula. Segundo Van der Klooster, naquela época, especialmente na Espanha, a mula era considerada o animal de montaria mais adequado para mulheres. Em setembro de 1517, o imperador Carlos V fez sua primeira viagem à Espanha na companhia de uma grande comitiva, entre eles cronistas e artistas holandeses; o grupo entrou em contato com a mula para o transporte das damas. Pelo que Van der Klooster pôde apurar, uma mulher montada em uma mula apareceu pela primeira vez na arte holandesa em uma gravura de Jacob Cornelisz van Oostsanen na série Condes da Holanda. No entanto, esta gravura é explicitamente datada de 1 de abril de 1518. Os artistas que acompanharam o Imperador à Espanha poderiam já ter retornado. O fato de, ao contrário das outras condessas, a espanhola Mencía de Mendoza ser a única montada em uma mula é, portanto, um fator na identificação de acordo com Van der Klooster.

Segundo Van der Klooster, a série de tapeçarias relaciona-se com a genealogia da Casa de Nassau, e não com seus bens. A tapeçaria de Engelberto I e Joana de Polanen não fazem alusão à sua rica herança, incluindo Breda, que era tão importante para Henrique III. Van der Klooster admitiu que, contrariamente à sua opinião, o fato de a inscrição no cartucho afirmar explicitamente apenas o que está representado: João V e sua esposa Isabel. Além disso, a série original de oito tapeçarias nunca incluiu uma retratando Henrique III e suas esposas. Na opinião de Van der Klooster, o erro reside na aplicação da inscrição, para a qual ele não conseguiu dar uma explicação. Portanto, o destino deste desenho é que ele continuará carregando uma contradição interna, segundo Van der Klooster. Sua visão das pessoas propostas para serem retratadas levou Van der Klooster à hipótese de que, por volta de 1530, a ideia de fazer uma tapeçaria do comitente foi considerada. A série, então, não teria terminado com seus pais, mas com Henrique III. Van der Klooster considerou isso uma possibilidade razoável. A série teria então nove tapeçarias, e não oito. Mas Van der Klooster admitiu que a presente série sempre consistiu em oito tapeçarias, conforme o inventário de 19 de julho de 1539 já os menciona: " huyt pieces de tapisserie de la genealogie de feu monseigneur du lignaige de Nassaw " ("oito peças de tapeçaria da genealogia do falecido senhor da linhagem de Nassau"). Na visão de Van der Klooster, o desenho do projeto permanece como o único vestígio de um plano provavelmente não executado. A existência ou não de uma nona tapeçaria, segundo Van der Klooster, não é relevante para a identificação das pessoas, pois trata-se apenas de um desenho de projeto.

C.W. Fock, professor de História das Artes Aplicadas no Instituto de História da Arte da Universidade de Leiden, argumentou que deve haver razões muito conclusivas para se opor à inscrição e ao brasão representados no desenho, precisamente porque é evidente a grande atenção dada a esse aspecto. A inscrição está escrita com a mesma caligrafia do século XVI que a dos outros desenhos, provavelmente contemporânea aos projetos de toda a série. Além disso, todas as fontes históricas indicam que a última, oitava tapeçaria, retratava João V e sua esposa Isabel, e não o comitente Henrique III. Fock argumentou ainda que o rosto do homem de fato se assemelha a retratos de Henrique III. No entanto, não há retratos de João V e é certamente possível que Henrique tenha herdado as feições do pai. É demonstrável uma semelhança da mulher da frente com o retrato de Mencía de Mendoza, especialmente no penteado; as feições em si não são, na verdade, muito individuais. Além do penteado, o rosto da segunda mulher no desenho quase não difere do da mulher em primeiro plano.

Fock também salientou que a visão de que a mula deveria ser interpretada como uma referência à origem espanhola de Mencía não se sustenta. Já na xilogravura de 1518 de Jacob Cornelisz van Oostsanen com os condes e condessas da Holanda, várias mulheres montam mulas em vez de cavalos. Nem o padrão de faixa trançada no tecido pode ser interpretado como uma referência clara à Espanha. Este motivo, originalmente árabe e mourisco, surgiu quase simultaneamente no início do século XVI na Itália, na corte francesa e na Alemanha, onde artistas como Albrecht Dürer e Hans Holbein o utilizavam frequentemente. Van Orley, que ficou muito impressionado com Dürer, a quem também conheceu durante sua viagem pelos Países Baixos em 1521, pode, portanto, ter usado este motivo então muito em voga como um artista progressista por razões completamente diferentes. Fock salientou que o fato de João V, ao contrário de seu filho, não tinha o direito de usar o colar do Velocino de Ouro e carregá-lo com seu brasão de armas é um argumento válido.

Fock continuou a defender a identificação do casal, com base na inscrição e nos brasões, como sendo João V e Isabel, visto que se sabe que a série de oito tapeçarias não continha uma tapeçaria representando Henrique III, acompanhado por uma ou todas as três de suas esposas. A oitava tapeçaria deve ter retratado João V e Isabel. As inscrições nas tapeçarias, conhecidas não só pelos desenhos, mas também por diversas fontes escritas, indicam principalmente a intenção de glorificar os ancestrais falecidos. Além de enfatizar seus feitos bons e heroicos, a sucessão dentro da família, que repetidamente não passava pelo filho primogênito, também é explicada diversas vezes. Nesse contexto, os textos também mencionam outros membros da família que não são retratados, como o filho primogênito Adolfo I na quinta tapeçaria, o segundo filho, Henrique II na sexta tapeçaria, e o filho mais velho, Engelberto II na sétima tapeçaria. Na última tapeçaria, os dois filhos de João V – Henrique III e Guilherme I – são mencionadas da mesma forma, o que é motivo suficiente para supor que não era a intenção representá-las em uma tapeçaria, muito menos glorificá-las. Além disso, as inscrições enfatizam fortemente os bens trazidos pela mulher. Na opinião de Fock, isso também contém a chave para a identificação das duas mulheres desconhecidas, que está relacionada à herança do Condado de Katzenelnbogen, tão importante para Nassau na época. A inscrição no desenho lista a esposa de João como Isabel, filha do Landgrave de Hesse. É notável e indicativo da importância de sua reivindicação ao Condado de Katzenelnbogen que essa mesma formulação tenha sido alterada durante a execução da oitava tapeçaria, e ela passou a ser referida como filha da Condessa de Katzenelnbogen.

Na época da criação das tapeçarias, a questão da herança de Katzenelnbogische Erbfolgestreit era muito importante para os Nassau. Segundo Fock, a tapeçaria parece aludir a isso, ao retratar Matilda, irmã de Isabel, ao fundo à esquerda de Isabel, que teria deixado a herança para ela. A mulher mais velha à esquerda deve ser a irmã mais velha de João V, Ana, que era casada com o último Conde de Katzenelnbogen e, embora não tivesse legitimidade legal na questão, através do seu casamento forneceu apoio moral às reivindicações da dinastia Nassau. Esta solução, argumentou Fock, corresponde melhor à intenção das tapeçarias de enfatizar a importância dinástica e as reivindicações territoriais da família.

Mais importante ainda, na opinião de Fock, as idades das duas mulheres ao fundo, onde há claramente uma diferença geracional entre a mulher à esquerda e as outras duas, também estão corretas; isso contrasta com as idades das três esposas de Henrique III. Sua primeira esposa, Francisca Luísa de Savoy-Vaud, nasceu antes de 1486, a segunda esposa, Cláudia de Chalon, em 1498, e a terceira esposa, Mencía de Mendoza, em 1508, o que, segundo Fock, não é de forma alguma consistente com as respectivas idades das três mulheres no desenho; as duas primeiras morreram jovens. Além disso, argumentou Fock, pode-se duvidar seriamente se, caso tivessem sido as três esposas de Henrique III. As duas primeiras esposas não teriam sido tratadas de forma mais igualitária, em vez de serem tratadas de maneira tão secundária. Através de Cláudia de Chalon, o Principado de Orange havia acabado de passar para o filho de Henrique em 1530, uma honra tão grande para a família que é quase inconcebível, na visão de Fock, que não tenha sido expressa de alguma forma na tapeçaria, ainda que em uma posição de destaque, também para Cláudia de Chalon. Essa identificação também explica – algo que, na opinião de Fock, seria inexplicável considerando toda a atenção dada aos brasões – que os dois escudos das mulheres ao fundo foram deixados em branco. Ana de Nassau tinha o mesmo brasão de armas que seu irmão João V e Matilda de Hesse, o mesmo que sua irmã Isabel. Os brasões indicados de João e Isabel foram, portanto, uma pista suficiente. Além disso, os dois escudos em branco estão parcialmente pintados de branco (agora é possível ver um pouco através da tinta), o que poderia até indicar que os brasões seriam omitidos em uma segunda instância.

No site do Instituto Holandês de História da Arte (antigo empregador de Van der Klooster) consta que a pintura retrata Henrique III com sua esposa Mencía de Mendoza e duas esposas falecidas. Também consta ali que ele foi anteriormente identificado como seu pai, João V, com base em uma inscrição e brasão de armas errôneos adicionados posteriormente. Finalmente, afirma que a identificação como sendo de Henrique III é baseado no retrato de Mencía de Mendoza, sua mula espanhola, a Ordem do Tosão de Ouro e as 'três esposas'.^[14]

Filhos

Do casamento de Isabel e João nasceram os seguintes filhos:

1. Conde Henrique III (Siegen, 12 de janeiro de 1483 – Castelo de Breda, 14 de setembro de 1538), sucedeu seu tio Engelberto II em 1504. Casou-se com:
   1. em 3 de agosto de 1503 com a Condessa Francisca Luísa de Savoy-Vaud [nl] (1485 – 17 de setembro de 1511);
   2. em La-Fère-sur-Oise no dia 24 de abril de 1515 com Cláudia de Chalon (1498 – Diest, 31 de maio de 1521);
   3. em Burgos no dia 30 de junho de 1524 com Mencía de Mendoza y Fonseca (Jadraque (?), 1 de dezembro de 1508 – 4 de janeiro de 1554), 2ª Marquesa de Cenete desde 3 de junho de 1523.
2. João (Castelo de Tringenstein, 3 de novembro de 1484 – 15 de agosto de 1504?).
3. Ernesto (Dillenburg, 9 de abril de 1486 – 12 de outubro de 1486).
4. Conde Guilherme I, o Rico (Dillenburg, 10 de abril de 1487 – Castelo de Dillenburg, 6 de outubro de 1559), sucedeu seu pai em 1516. Casou-se com:
   1. em Koblenz no dia 29 de maio de 1506 com a Condessa Walburga de Egmont (c. 1489 – 7 de março de 1529);
   2. no Castelo de Siegen em 20 de setembro de 1531 com a Condessa Juliana de Stolberg-Wernigerode (Stolberg, 15 de fevereiro de 1506 – Dillenburg, 18 de junho de 1580).
5. Isabel (1488 – Dillenburg, 3 de junho de 1559), casou-se em Siegen em fevereiro de 1506 com o Conde João III de Wied (1485 – 18 de maio de 1533).
6. Maria (Vianden, fevereiro de 1491 – Siegen, 1547), casou-se em Siegen em fevereiro de 1506 com o Conde Jobst I de Holstein-Schauenburg-Pinneberg (1483 – 5 de junho de 1531).

O casamento duplo de Isabel e Maria foi realizado no Castelo de Siegen. Um banquete também foi realizado na prefeitura de Siegen, no qual tanto os noivos quanto as noivas estavam presentes. O banquete com os magistrados da cidade foi pago pelo pai das noivas e a câmara municipal doou 16 bois e 19 porcos para a festa. Em 16 de fevereiro de 1506, o " Beilager " das duas irmãs foi celebrado em Dillenburg com as maiores festividades. A compra de tecido de ouro por 747 florins e tecido de seda por 396 florins na feira comercial em Mainz para essas comemorações e para o casamento de seu irmão William em Koblenz, em maio de 1506, bem como o gasto total excepcionalmente alto de 13.505 florins nas contas de 1505/1506 mostram que esses casamentos devem ter sido eventos esplêndidos.

Ancestrais

Notas

Referências

Fontes

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Links externos

• Nassau-Dillenburg, Elisabeth Gräfin von (em alemão). In: Landesgeschichtliches Informationsystem Hessen (LAGIS) (em alemão).
• Wapenboek van de genealogie van Elisabeth van Hessen, 1490 Arquivado em 2022-07-16 no Wayback Machine (em holandês). Em: Coleções Reais Holandesas.