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Antonio Palomino

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Antonio Palomino

Retrato de Antonio Palomino por Juan Bautista Simó

Função
Pintor da corte

Biografia
Nascimento	1 de dezembro de 1655 Bujalance
Morte	12 de agosto de 1726 Madri
Atividades	pintor historiador de arte historiador escritor artista

Outras informações
Religião	Igreja Católica
Movimento	barroco
Superiores	Juan Bautista Simó (d) Dionís Vidal (d)
Influências	Luca Giordano

'**Magnum opus'**
El museo pictórico y escala óptica (d)

Acisclo Antonio Palomino de Castro y Velasco (Bujalance, 1 de dezembro de 1655 – Madri, 12 de agosto de 1726) foi um pintor do período Barroco, teórico da pintura e crítico de arte espanhol, autor de El Museo pictórico y escala óptica, que contém uma grande quantidade de importante material biográfico sobre artistas espanhóis. Ele é mais conhecido como historiador da pintura espanhola,^[1] particularmente de Diego Velázquez.

Biografia

Segundo filho de Bernabé Palomino e de sua segunda esposa, Catalina de Castro, foi batizado na igreja paroquial de Nossa Senhora da Assunção, em Bujalance, no dia 1 de dezembro de 1655. Nascido no seio de uma família abastada, ainda criança mudou-se com a família para Córdova, onde iniciou seus estudos para o sacerdócio no Colégio dominicano de Santo Tomás, que incluíam gramática, filosofia, direito, teologia e cânones, chegando a ser ordenado de menores pelo bispo Francisco Diego Alarcón y Covarrubias. No entanto, alternou esses estudos com o desenho e a pintura, chegando a receber aulas de pintura de Juan de Valdés Leal, que viveu ali em 1672, e depois de Juan de Alfaro y Gámez (1675), que lhe ofereceu acesso à Corte.^[2]

Pintor da corte

Após ser ordenado subdiácono, partiu para Madri em 1678 sob a proteção de Alfaro, e, durante os primeiros meses, hospedou-se na casa do pintor Francisco Pérez Sierra, na rua das Infantas, onde conheceu sua sobrinha Catalina Bárbara Pérez de Sierra, natural de Nápoles e filha de um diplomata, com quem se casou em 1680. O casal mudou-se para a vizinha rua dos Jardins, onde nasceu sua primeira filha, Manuela Josefa, batizada na paróquia de San Ginés em 1683; provavelmente falecida pouco tempo depois, já que não é mencionada em nenhum documento posterior.^[2]

Em 1684, com o objetivo de ser nomeado fidalgo, solicitou uma prova de limpeza de sangue, na qual oito vizinhos de Bujalance que conheciam sua família prestaram depoimento. Uma vez enviada essa informação, Palomino e seus dois filhos homens foram reconhecidos como fidalgos em Madri em 1690.^[2]

Seu primeiro contato com a Casa Real ocorreu em 1686, quando Claudio Coello, a quem o monarca Carlos II havia encomendado os afrescos do teto da Galeria do Cierzo do Alcázar de Madri, não conseguiu concluí-los devido a outros compromissos e indicou Palomino, que executou várias passagens da fábula de Eros e Psiquê. Mais tarde, ele invocou esses méritos para se candidatar ao cargo de pintor do rei em 1687, que lhe foi concedido em 23 de junho de 1688. A partir desse momento, Palomino teve de realizar vários trabalhos no Alcázar; embora sejam em grande parte desconhecidos, sabe-se, por exemplo, que realizou uma série de pinturas a fresco na câmara e no gabinete do rei no palácio do Bom Retiro. Além disso, projetou a decoração da praça de São Salvador por ocasião da entrada na cidade de Maria Ana Carolina de Neuburgo, segunda esposa de Carlos II, em 1690; selecionou para o monarca algumas pinturas do palácio d'O Pardo, que ele próprio restaurou em 1711, e realizou algumas pinturas na sala das Fúrias em 1720.^[2]

No verão de 1692, Luca Giordano chegou à Espanha para decorar as abóbadas do Mosteiro do Escorial, pelo que Palomino solicitou permissão a Carlos II para acompanhar o italiano em seus trabalhos, aprimorando e completando sua formação como afrescista. Palomino também trabalhou extensivamente com o Conselho de Madri, realizando algumas pinturas para o Novo Salão de Sessões na Casa da Vila em 1692 e, mais tarde, a decoração de três pequenas salas localizadas sob a Torre do Relógio.^[2]

Outras cidades

Ele visitou Valência em 1697, permanecendo lá por três ou quatro anos pintando afrescos. Realizou os afrescos da Basílica de Nossa Senhora dos Desamparados e da igreja dos Santos Juanes. Durante um breve período de retiro em Vall de Uxó, pintou algumas obras para os duques de Segorbe e, antes de sua nova partida, projetou o programa pictórico da abóbada da igreja de São Nicolau da capital valenciana, embora tenha deixado o trabalho manual a cargo de um de seus colaboradores, o valenciano Dionís Vidal.

Em 1705, mudou-se para Salamanca para realizar o coro do convento de Santo Estêvão, e mais tarde para Granada para ajudar o arquiteto Francisco Hurtado Izquierdo na construção de um sacrário na Cartuxa de Granada em 1712. Um ano depois, voltou à sua Córdova natal, para onde não regressava desde 1678, uma vez que o cardeal Salazar havia deixado em testamento uma quantia para a realização de três pinturas na nova capela de Santa Teresa no interior da Mesquita-Catedral de Córdova, onde repousavam seus restos mortais. De fato, aproveitou sua estadia nesse templo para substituir as pinturas do retábulo-mor da capela-mor, realizadas por Cristóbal Vela em 1642, por outras novas feitas por ele em 1713.^[2]

Ele retornou a Madri, onde ficou encarregado da parte pictórica do Sagrário do mosteiro de Santa Maria de El Paular, do qual hoje restam poucos vestígios, executando-a em 1723 como encerramento de sua carreira. Nesses anos, acolheu em sua oficina o incipiente gravador Juan Bernabé Palomino, seu sobrinho, que produziu gravuras baseadas em alguns de seus desenhos.

Após a morte de sua esposa em 1725, tornou-se sacerdote. Faleceu em 12 de agosto de 1726 em Madri.

Escritos

A obra pela qual Palomino é atualmente lembrado não é sua pintura, mas sim um trabalho histórico-literário: os três volumes (1715-1724) da obra intitulada El Museo Pictórico y Escala Óptica (O Museu Pictórico e a Escala Óptica), uma das principais fontes para a história da pintura barroca espanhola. Consiste em quatro partes (ou volumes):

Teoria da Pintura;
Prática da Pintura;
O Parnaso Espanhol, Pitoresco e Laureado;
Índices e Tabelas.

Os dois primeiros volumes tratam da prática e da arte da pintura e tiveram pouca influência posterior. No entanto, o terceiro constitui valioso material biográfico sobre pintores espanhóis do Século de Ouro, o que levou Palomino a ser chamado de Vasari espanhol. Esta parte foi parcialmente traduzida para o inglês em 1739. Posteriormente, uma versão abreviada da obra original foi publicada em Londres em 1742. Foi traduzida para o francesa em 1749 e para o alemã em 1781 (publicada em Dresden). A segunda edição espanhola foi publicada em Madri em 1797.^[3]

Aguilar publicou uma nova edição da obra completa em Madri em 1947, na série Colección Obras Eternas, com um prólogo de Juan Agustín Ceán Bermúdez e 15 pranchas e outras ilustrações da primeira edição. A tradução mais recente para o inglês é de Nina Ayala Mallory (Cambridge University Press), de 1987.

Galería

Cúpula do Tabernáculo da Cartuxa de Granada
Cúpula da basílica de Valência
Triunfo da Igreja, no coro do Convento de Santo Estêvão, em Salamanca
O Martírio de São Sebastião, no Museu Thomas-Henry
Santa Teresa de Ávila. Col. particular, em dep. Museu de Segóvia
A Imaculada Conceição (1712). Col. M. Prado, em dep. Museu de Belas Artes de Córdova
O Sonho de São José (cerca de 1697). Museu do Prado

Referências

↑ Dictionnaire Bénézit (1999). Dictionnaire critique et documentaire des peintres,sculpteurs, dessinateurs et graveurs de tous les temps et de tous les pays (em francês). 10. Paris: Éditions Gründ. p. 527. 13440 páginas. ISBN 978-2-7000-3020-4 .
1 2 3 4 5 6 Proyectos, HI Iberia Ingeniería y. «Real Academia de la Historia | Historia Hispánica». historia-hispanica.rah.es (em espanhol). Consultado em 14 de maio de 2026. Cópia arquivada em 12 de dezembro de 2025
↑ Chisholm 1911, p. 655.